为什么说中国导演没文化？因为中国导演只会作秀，不会挖掘本土文化
源。中国导演忘记了祖宗的文化是培养自己的精神基础，忘记了本土文化是自己成长的
汁，实际是忘记中国文化的本源，是对中国文化的背叛，也是中国导演没文化的劣表现。他们忘记了“越是民族的，越是世界的”文化实际。中国导演就是没文化？似乎以偏概全有些武断，大家仔细分析就应该能分析到，看出没文化的实质在哪里。中国导演只是盲目的追求大制作，大投入，以为这样就与世界同步了，实际是走上了文化的歧路。《夜宴》、《
城尽带黄金甲》落选奥斯卡是必然的。我们通过分析我们会知道这是必然的，因为只有人
的具有故事情节的影片才能获得奥斯卡大奖。我们的《夜宴》、《城尽带黄金甲》我们看到什么？除了不真实的夸大的场面和色彩，我们看到人了吗？我们除了看房和大腿我们还看见了什么？我们走出影院后，脑袋里的记忆是什么？不还是除了房就是大腿？我们受到什么样的情感冲击和震撼了？艺术的震撼力没有，拿什么去感动心灵，一部不能感动和震撼心灵的电影只能说是声像图的垃圾，我们还能给它什么定义？笔者不是说它落选奥斯卡了就是垃圾，是因为它的确没有任何艺术价值可以言说。假如说它很艺术，它很有震撼力，它落选了，我们会遗憾。这样的所谓的“艺术”落选是值得我们庆贺的。因为，它敲响了中国导演的丧钟。它的警示作用是无可限量的，是不可以评估的。如果这样的影片能够获奖，是对奥斯卡的亵渎，是对艺术的玷污。因为，虽说奥斯卡每部电影不一定都优秀，最起码每部奥斯卡的电影是有故事情节的，给人多少震撼力量的。大制作，大投入，大支出，大明星，大阵容不一定是走向奥斯卡的唯一之路。奥斯卡是授予那些优秀电影的，优秀电影是有艺术共
的，那就是感人至深的情节，真实的人，真实的文化。张艺谋为《
城尽带黄金甲》可谓煞费苦心，可是他所有的努力都不如《红高粱》。《红高粱》表现的是我们民族的精神，是潜在的中华民族文化内涵。《红高粱》成为经典，《城尽带黄金甲》刚诞生就夭折说明很多问题。我们历朝历代就没有过如此富裕的社会，有过威武宏阔的磅礴的阵势和帝王气派，绝对没有遍地
房和大腿，绝对没有都穿着黄金战服的士兵和帝王。一个真实要了《城尽带黄金甲》的命。历史不可以重新过，但是可以临摹和艺术升华。升华要有尺度。
电影不是木偶戏，更不是模仿作秀。电影也是需要个性的。我们的导演擅长忘记本土文化，更善于“移植”西方文化，甚至不要脸地效仿和照抄西方。其实，我们在欣赏人家作品的时候，我们就应该有个反思，我们在人家电影里看到的是什么？不就是人家的文化内涵吗？不就是人家把人
表现的淋漓尽致吗？我们才产生共鸣吗？外国人看见我们的蹩脚的模仿，早把大牙笑掉了，哪里还顾及给你一票？外国希望看见的是你中国文化和思想到底是什么，他们才想去了解，去感受。目的是想知道中国到底有多么深沉的文化内涵和民族精神。
我们的民族文化是有着悠久的历史的，是丰厚的，是醇香的，是具有独一无二的美学内涵的。没有文化的积淀势必挖掘不到宝藏的。
我们的导演思想是麻木的，心灵是空虚的，灵魂是飘移的，他能有什么更好的作为。假如有个导演拍摄出来的电影能让全国观众震撼，他一定能拿到奥斯卡，因为奥斯卡不相信玄幻的刻意雕琢的情感和故事。何况我们的电影连起码的故事情节都没有，你拿什么去感动和震撼人心？自己都感动不了，你还感动谁？
自我陶醉自我欣赏不代表观众心态，自己变态的艺术观是强加不了观众的。我们的导演优秀就在于精神的自
，不懂得什么叫艺术的感召力，他只认为自己陶醉了，观众就该陶醉和买单了，实际是背弃了艺术的根本。任何艺术都是需要文化的底蕴的。笔者开始怀疑张艺谋能否导演好奥运会的宣传片，因为他只知道镜头的表面形式，不知道镜头语言的实质。 m.bWＯxS.cＯm