第439章古玩大师
“哈哈，老李，你问，你尽管问你放马过来吧哈哈”冷邵华顿时兴奋的说道，他脸上
是看戏的表情。虽然说，他是借李玄的渊博知识打击一下这个老友，但是这并不是利用，而只是朋友之间的一种互相打击而已。
毕竟，李玄是他，挖掘出来的，他自认为是伯乐。
“你高兴个
，别说还没考核呢，就算是真考核通过了，和你有个
的关系，又不是你打败了我，鄙视”老李也不含糊，一句话就把冷邵华说的哑口无言。“怎么，你那女儿没和你闹了啊，和你一闹，你就不搞古玩，板着脸，真是要多难看有多难看。嗯，形容点说，那就是大象脸。”
“得了吧，你儿子要是不孝顺，你孙女要是不理你，保证你看任何古玩都没劲哼哼，不怕告诉你，那对唐三彩骏马，真货已经被还原出来了，就在我收藏室，想看不”冷邵华冷哼一声，傲然道。
“你那破货也配角真货？只有你脑残才认为那是真的，那么明显的造假也看不出来”老李顿时不客气的反驳道。
“就因为造假才是真的啊，真家伙造点假，别人都以为是假的，不就安全了吗？还多亏了小李帮我
出来了，还原之后，那个色彩啊，那个气势啊，那个纹路啊，哦，太
了简直，简直就是赤1uo
的少女的
惑啊”“咳咳，
恶的冷大叔，顾忌一下场合啊”李莹莹冷笑了一声，语气冷厉的提醒道。冷邵华顿时有些汗颜，嘿嘿一笑，也不说话。
“真的？”
“真的”
“你确定你说的是真的？”
“当然是真的”
“你确定你没有撒谎？”老李依然有些不信的道。
“那你就认为我撒谎吧”冷邵华也怒了。
“呃，好吧，那就是真的了，那，小冷啊，你看我也一大把年纪了，都看不了几次好古玩了，就发发慈悲，等会看完我的收藏，再去看你的吧。大不了，等会儿小李回答什么，我都认为他回答的是史无前例的详细和完整，他渊博的学识已经超越了我，怎么样？”
“他的学识和我有
的关系啊，你放他水算我的人情？鄙视”冷邵华原话奉还。“年轻人啊，就是不知道尊老爱幼，算了，先考核再说”老李顿时也不
了，帮你放水不让，哼哼，还没吃够亏啊，那就让你再目瞪口呆一次。“这就对嘛”冷邵华高兴的道。
“你闭嘴，我要出题你
嘴干啥，你这么多嘴，你干脆你回答算了你瞪我干什么？威胁我啊，你威胁我我也要说，你以为我怕了你啊我怕你个锤子，你个小冷，你还横眉咧嘴的，你那大厚嘴
，再咧嘴就可以和猩猩比了，看什么看，就说你…”“爷爷，你再啰嗦，我就不奉陪了”“啊，好，好，我就出题。”
冷邵华此刻有种掐死这驴脸老头的冲动了，而李玄则有些无语，这老头，真是活宝啊，不过搞收藏的藏友一起斗嘴，倒是也是一番情趣。
“嗯，现有一瓶，瓶体上画有寿桃、蝙蝠，瓶釉面油润细腻、画工精细，造形别致，还有诗句‘香气芬芳
更
，姣音宛转韵如
’，请问这是何物？”老李背着手，脸上带着陶醉的自信的笑容。“这个是‘居仁堂’款寿桃观赏梅瓶，民国出品。”李玄认真回答道。
“咦？确实不错，那么你说说，民国瓷器吧，看样子你很了解这个。”老李眼中欣赏之
一闪即逝，因为之前的问题，实际上很含糊。“辛亥推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司，此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖…民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷，以及所谓洪宪瓷等。郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最为精细，具有雍、乾时彩瓷的风韵。
据《景德镇史稿》、《明清瓷器鉴定》、《古玩旧闻》等著作介绍，袁世凯任大总统时曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德镇担任陶务监督，是我国陶瓷史上最后一个督陶官。此人在担任督陶官前后的一段时间内，主要是发展仿古瓷。由于他常驻景德镇，对窑工熟悉，也有条件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的珐琅彩和粉彩瓷，胎质纯白、画工精细、色彩瑰丽。1949年郭氏亲属捐献给故宫博物院的瓷器中，就有多件类似的器物，以瓶为主，瓶体多为撇口灯笼式，器表纹饰主要以人物为主，有婴戏图，麻姑献寿图，高士图以及古代文人喜爱的琴、棋￠、画图案。继承乾隆时的施彩方法，以珐琅彩为主，部分纹饰加施粉彩，画面纹饰精美，生动活泼。其款识均为红彩篆书或楷书‘居仁堂制’、‘觯斋主人’、‘陶务监督郭葆昌谨制’等。这种精品在当时古董界称为‘洪宪’瓷或称民国珐琅彩。民国早期‘洪宪’瓷已成为郭氏仿品的代称。
…”
李玄想了想，然后整理了一下脑海之中对于这方面知识的认知，平静的说道。
这一刻，李莹莹和老李都目不转睛的盯着他，表情都很是精彩。
而冷邵华，则是得意的笑着，看着李玄侃侃而谈，他心中极为自豪。
“民国时斋堂款的粉彩瓷器民间收藏很多，绘画也很精细，可与雍正粉彩媲美。民国初期重要的堂名款，我所了解的，有四种。
首先是颐寿堂。此款器物有折枝桃花小碗、人物纹灯笼式尊、花卉提梁壶等，它们造型秀美，色彩淡雅，每件瓷画宛如一幅工笔画。与雍正粉彩相比，桃花使用的粉红色过于浓
，绿色花叶加入粉质，整个画面立体感差。其次是静远堂。此款为北洋军阀徐世昌专用品。有各种粉彩花鸟纹瓶、黄花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提梁壶等，均摹仿雍正粉彩精细的艺术风格。
接着是延庆楼。为北洋军阀曹锟专用品。目前见到的资料，‘延庆楼制’款的瓷器都是大瓶。故宫博物院收藏的一件高达1oo厘米的粉彩锦地开光人物纹大瓶，在瓶口的里部红彩书写‘延庆楼制’四字楷款。此器高大、造型规整、纹饰线条
畅。‘千件’大瓶也是民国瓷器的一大特色，有青花、颜色釉、粉彩等品种。第四种则是居仁堂，这居仁堂款的粉彩瓷器是郭世五为袁世凯特制的。真品都具有清代御窑粉彩的风格。承德避暑山庄博物馆藏一件红彩篆书‘居仁堂制’款粉彩云蝠纹赏瓶，此瓶造型、纹饰、色彩均与光绪御窑粉彩赏瓶一样，其特征为口微撇、长颈、圆腹、圈足。颈部绘粉彩云蝠纹，腹部绘红彩二龙戏珠加饰粉彩朵云纹，通体加饰金彩边线，显得金碧辉煌。
…”
李玄想了想，认真的将民国的几个著名的堂名款都说了出来，这下子，才算是完整的回答了这个问题。
这老李问的巧妙，但是其难度还是非常大的，没有那种水平结合当下的情况和曾经的历史，能了解这瓷的发展，确实非常难。
“好在瓷器这方面，我已经无话可说，对于民国初期的瓷都有如此了解，其它的自然不会差。”老李赞叹的说了一句，却没有再说下文，显然虽然这样说，他依然等待李玄的简述。
而冷邵华和李莹莹，则是深思了起来。
“粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较
，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的‘蝠’（福）、‘鹿’（禄）图案十分多见。当时突出的是所谓‘过枝’技法。…
雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝∷女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠…
乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗
丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。鹿头尊是乾隆时常见品种。其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水木，山水间及丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致。这类瓷也有叫百鹿尊的…嘉庆朝彩瓷以粉彩为主
，陈设器、文房用具、
用器皿以及五供（由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成）和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有‘百花不
地’的，也有彩地轧道开光的…道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所见有各种
地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出。亦常见‘吉庆有余’、‘麻姑献寿’、‘太平有象’等吉祥题材，其中凡属‘慎德堂制’、‘懈竹主人造’及‘种德堂制’款的粉彩器，大多都比较精致……”
李玄知道这老李心中肯定是不服的，因此他才出了个很狠的题目，因为瓷器不同于其它东西，并不是说，你懂瓷器就懂历史和瓷器的发展，这个鉴赏是两个问题，但是同样的，懂得瓷器历史等待情况的，绝对会是古玩大师。
但是懂得古玩的，却不见得懂得瓷器等待的特点和历史，老李这样问，其实就是拿捏李玄的年龄小，不会懂很多而已。
但是李玄也有意打击一下这个老李，也只是因为，这个老李确实有些以年龄看人，而且，旁边的李莹莹一直很不屑的眼神，让他心中很不
。----
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